涩漫

仍可看出导演处理这个题材的暧昧与困惑，看似中立但又向加害者偏移，试图为偏执的暴力分解出一个可供依循的、根植于家庭社会的结构性矛盾。最终，影片将内部的“涩漫”解读为亲情中的疏离，却忽略了背后仍有经济结构、资本异化、民族性等一系列宏大的命题。导演袒露了他的真诚，将救赎的可能寄托在亲情、家庭与血缘的粘结之上，这也与后期一系列关注庶民生活、血缘与婚姻的影片一脉相承。然而，人物群像的分散捕捉却造成了影片与观众之间的涩漫，加重着接受者的不解，这一点，可能对于导演而言，也是始料未及的。

好闷，坚持着看完，涩漫除了本卫肖的表演，其他都无感

它是童年。 印象最深的奥特曼，涩漫也是小时候最喜欢的奥特曼艾斯和杰克，涩漫现在都已经变成了老爷爷，涩漫在这部剧场版里出现，勾起了无数美好的回忆...乡秀树原来是混血，老了简直就是个外国老头的样子，还看到了以前超喜欢跟北斗新司一起的南夕子姐姐，感动得差点没哭出来...

欧洲电影史播放的，卢米埃尔电影工厂于1894年12月第一部在大屏幕播放的电影，涩漫当时观看的仅有35人。

这类靠着大段台词和情绪表演来展现人生感怀的电影，涩漫真的从未打动过我。如果非要讲人世离别，好的一场戏就足够了，很多电影中的临别场景都比这部90分钟的长片更让人理解什么叫生命和死亡。